古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎ警察扫黄为什么很少去大酒店，警察会去星级酒店扫黄吗o)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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